Jão mostra evolução contínua no fluxo interiorizado de 'Memórias póstumas', álbum gerado no luto pela morte do pai

Jão se alimenta do cotidiano da relação afetiva com o parceiro Pedro Tófani ao compor a maioria das canções do álbum 'Memórias póstumas' Hugo Comte / D...

Jão se alimenta do cotidiano da relação afetiva com o parceiro Pedro Tófani ao compor a maioria das canções do álbum 'Memórias póstumas' Hugo Comte / Divulgação ♫ CRÍTICA DE ÁLBUM Título: Memórias póstumas Artista: Jão Cotação: ★ ★ ★ ★ 1/2 ♬ Esse moço está diferente. Esqueça o Jão que lançou angústias e dores no mar agitado de “Pirata” (2021). Esqueça também o Jão que buscou grandiosidade entre a melancolia e a sensualidade do álbum “Super” (2023). Em “Memórias póstumas”, quinto álbum de estúdio do artista, lançado com pompa na noite de ontem, 26 de julho, João Vitor Romania Balbino abaixa os tons para expiar a dor da morte do pai. Em 3 de junho de 2025, Carlos Alberto Balbino faleceu aos 61 anos, em decorrência de arritmia, no meio do hiato anunciado por Jão em janeiro e efetivamente iniciado em abril daquele ano de 2025. O luto pela morte do pai atravessa “Memórias póstumas” ao longo de 14 músicas, quase todas compostas por Jão, sozinho ou em parceria com o companheiro Pedro Tófani. “A morte já me levou tanto e ainda pede mais”, reflete Jão em verso de “Catedral”, música aliciante que abre o álbum batizado com referência ao romance “Memórias póstumas de Brás Cubas”, publicado em 1981 pelo escritor Machado de Assis (1839 – 1908). A morte do pai embaralhou os pedaços da alma de Jão, e isso se reflete no fluxo confessional de “Memórias póstumas”. Mesmo quando alguma das 14 faixas busca o ápice épico, como “O amor”, faixa de leve toque oriental que traz o veterano Marco Mazzola no time de produtores musicais, Jão se mostra mais interiorizado, dentro de um universo particular marcado pelas perdas. Dentro desse processo de introspecção existencial, o violão assume papel fundamental na arquitetura de canções como “Literatura”. Mas tal interiorização não exclui o suingue, perceptível na leve batida funkeada de “Aurora”, música introduzida pelo canto a capella de Jão. E, de toda forma, cabe ressaltar que Jão sempre foi um cantor e compositor que escreveu sobre emoções reais, pessoais. Sob tal prisma, “Memórias póstumas” simboliza um novo (ótimo) capítulo da discografia extremamente pessoal de Jão, cantor que descarta fórmulas batidas do universo pop brasileiro na produção musical geralmente dividida com Zebu. Basta falar que inexistem feats nas 14 faixas do álbum, lançado sem singles prévios. Jão versa sobre o cotidiano da relação afetiva com Pedro Tófani na maior parte das canções do álbum 'Memórias póstumas' Hugo Comte / Divulgação O luto atravessa o álbum, mas a matéria-prima é o amor. Na balada “Eu sempre volto”, adornada com cordas arranjadas por Érica Silva, Jão versa sobre o vaivém do universo afetivo compartilhado com Pedro Tófani, sem deixar de se mostrar vulnerável. “Eu quase sempre choro pra dormir lembrando do que eu era antes”, admite em verso da faixa, uma das mais sedutoras do disco. Já “João” expõe outro ponto de vista desse relacionamento afetivo, já que a canção foi escrita somente por Pedro Tófani. No canto dessa balada, Jão explora regiões agudas da voz, tangenciando o falsete. Outra balada, “Tudo me lembra”, também se alimenta do cotidiano dessa relação entre inseguranças e anseios vividos por Jão na cidade de São Paulo (SP), metrópole que abriga o artista paulista nascido em 3 de novembro de 1974 na interiorana Américo Brasiliense (SP). Muso inspirador de álbum pessoal, esse dia-a-dia também nutre canções como “Coincidências” e “O arquiteto”, duas boas baladas românticas que, talvez por estarem alocadas em sequência no álbum, dão a sensação eventual de que o “Memórias póstumas” é álbum que por vezes soa repetitivo na segunda metade, embora nunca perca o pique criativo. Essa impressão de déjà-vu é alimentada pela canção “Curioso”, ouvida na sequência das duas baladas. Sétima faixa na disposição das 14 músicas do álbum, “Jabuticabeira” simboliza quebra momentânea na parede sonora do álbum por flertar explicitamente com a sonoridade e os beats sinterizados do rock da década de 1980, embora a faixa termine em ameno clima folk. Também perceptível na faixa “Passeios noturnos”, esse flerte com o rock oitentista já tinha aparecido no álbum anterior “Super”, ressaltando a coerência que pauta a discografia de Jão. E o fato é que Jão confirma no quinto álbum que a evolução como compositor mostrada em “Super” não foi coisa de momento. Com repertório coeso, “Memórias póstumas” é álbum que tangencia a perfeição ao encerrar com a faixa-título em que se ouvem as risadas e a voz do pai de Jão, provando que, em toda boa obra, o fim sempre está no começo. Ao remexer na ferida ainda em carne viva do luto, e no cotidiano também sempre em carne viva do amor, Jão apresenta álbum com um punhado de boas canções verdadeiras, honestas, que ecoam sentimentos pessoais, mas ao mesmo tempo comuns a toda a gente. “Super” já se revelou um ótimo álbum, mas “Memórias póstumas” é ainda melhor e – dez anos após o primeiro single do cantor, “Dança pra mim” (2016) – consolida Jão como um dos maiores nomes da música brasileira do século XXI. Capa do álbum 'Memórias póstumas', de Jão Hugo Comte / Divulgação